رضا عطاران یا بهرام افشاری؟

«بهرام افشاری» در سینمای ایران به یک ستاره سودآور تبدیل شده. بازیگری که با توانمندی بسیار بالایش توان ایفای نقش در هر ژانری را دارا است.

به گزارش گروه روی خط خبر برنا؛ بهرام افشاری بازیگر جوان تئاتر، سینما و تلویزیون این روزها با کمدی متفاوت «فسیل» به کارگردانی کریم امینی روی پرده نقره‌ای حضور دارد.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

اثری مخاطب پسند با تم نوستالژیک که بخش عمده‌اش در دهه پنجاه می‌گذرد و بار اصلی کمدی آن بر دوش بهرام افشاری در نقش اسی قرار دارد.

«رحمان۱۴۰۰» ساخته منوچهر هادی و «چشم و گوش بسته» ساخته فرزاد موتمن که جزو ۴ فیلم پرمخاطب سال ۹۸ بودند، ثابت کرد که بهرام افشاری در فهرست فیلم‌های پرفروش می‌تواند یک وزنه قابل اعتماد باشد و حالا او خود به عامل موثر و پیش‌برنده موفقیت‌های گیشه‌ای فیلم‌ها بدل شده است.

افشاری فعالیت خود را از تئاتر آغاز کرد و در همان سال های ابتدایی حضور خود روی صحنه تئاتر، با پیشنهاد ایفای نقشی کوتاه در مجموعه پر مخاطب پایتخت ۲ (سیروس مقدم) رو به رو شد. شخصیت «آقا شیر» برادر کوچکتر بهبود (مهران احمدی) بود که در دام اعتیاد گرفتار شده و بهبود با روش های سنتی قصد ترک دادن او را داشت. همین حضور کوتاه کافی بود تا ویژگی های ممتاز او نظیر استفاده درست از بیان و بدن و فیزیک منحصر به فردش حسابی به چشم آمده و راه برای تجربه‌های بعدی او هموار شود. در همان سال ها، او نقشی کوتاه در فیلم «ایران برگر» (مسعود جعفری جوزانی) ایفا نمود. در آنجا نیز با هر بار حضور مقابل دوربین موفق می‌شد با بده بستان‌های کوتاهش در کنار محسن تنابنده و احمد مهران فر، موقعیت‌های کمدی جذابی خلق کند. افشاری مسیر بسیار درستی را برای پرورش توان بازیگری خود طی کرده است. او سال‌ها با ایفای نقش‌های محتلف روی صحنه تئاتر به بازیگری توانمند و حرفه‌ای بدل شده است. همچنین در سینما و تلویزیون توانسته با انتخاب‌هایی درست، طیف متنوعی از نفش‌ها را ایفا کند و اینگونه توان بازیگری خود را به رخ بکشد.

برای اثبات این ادعا فقط کافی است نگاهی گذرا به کارنامه کاری او تنها در سینما بیندازیم و به تفاوت‌های چشم گیر نقش‌های او از «عصبانی نیستم» و «لانتوری»(رضا درمیشیان) و «کارگر ساده نیازمندیم»(منوچهر هادی) تا «صحنه زنی»(علیرضا صمدی) و فیلم‌های کمدی او توجه کنیم. وجود همین انعطاف در ایفای طیف متنوعی از نقش‌ها باعث شده او به گزینه‌ای پرطرفدار در میان فیلمسازان تبدیل شود. اما نکته مهم تر درباره بهرام افشاری این است که او در سال سختی که بر سینما گذشت، در نقش یک ناجی برای گیشه کم رمق سینمای ایران عمل کرد.

این بازیگر در سومین فیلم پرفروش سال یعنی سگ بند (مهران احمدی) حضوری موفق داشت و حالا نیز با حضور در یکی از آثار اکران نوروزی یعنی فسیل (کریم امینی) گیشه را قبضه کرده است. اثری که از همان ابتدای اکران خود با ثبت افتتاحیه چهارصد میلیون تومانی گوی سبفت را از سایر فیلم‌ها ربود و هم اکنون نیز با فروشی نزیک به یک و نیم میلیارد تومان، صدر نشین گیشه نوروزی است.

او در سالی که گذشت در مجموعه راز بقا (سعید آقاخانی) که ویژه شبکه نمایش خانگی بود نیز ایفای نقش نمود و توانست در کنار حسن معجونی، سعید آقاخانی و بدالله شادمانی حضوری موفق را به ثبت برساند و لحظات جذابی خلق کند. افشاری همچنین در سال ۱۴۰۱، نمایش «چه کسی جوجه تیغی را کشت» را با نویسندگی و کارگردانی خود به روی صحنه برد که از پرمخاطب ترین آثار تئاتر ایران در سال جاری بود. بهرام افشاری در کنار توانمدی بسیار زیاد در ارائه نفش‌های متفاوت، درک صحیح و آینده نگری درستی از نتیجه نهایی آثاری که در آن ها حضور پیدا می‌کند داشته و به همین دلیل تا کنون پایش به هیچ یک از کمدی های سطحی و نازل باز نشده است.

سال پیش در رقابت بین عطاران و افشاری، ستاره فیلم‌های پرفروش از بازیگر سگ‌بند پیشی گرفت اما با توجه به اقبال مخاطب به آثار او، دیگر با اطمینان می‌شود گفت که بهرام افشاری یکی از سودآورترین بازیگران سینمای ایران است و در ژانر کمدی رقیبی جدی برای رضا عطاران به حساب می آید. حتی بی راه نیست اگر بگوییم افشاری توانسته در رقابت دو نفره خود با عطاران، گوی سبقت را از او برباید.

منبع: صبا

انتهای پیام/

آیا این خبر مفید بود؟

نتیجه بر اساس رای موافق و رای مخالف

منبع: خبرگزاری برنا

کلیدواژه: فسیل رضا عطاران بهرام افشاری بهرام افشاری ایفای نقش فیلم ها

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۷۳۷۳۵۳۵ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

نویسنده فیلم سینمایی فسیل : دستمزدم به اندازه ارقامِ انجمن فیلمنامه‌نویسان هم نبود!

نویسنده فیلم سینمایی «فسیل» گفت: در گونه کمدی شاید من جزو کسانی باشم که دستمزد مناسب‌تری دریافت می‌کنم اما این قیمتی که اعلام شده حتی به من هم تعلق نمی‌گیرد. در پروژه «فسیل» با فروش میلیاردی که داشت هم قیمت نگارش سال گذشته، به من تعلق نگرفت.

به گزارش ایرنا، هفته گذشته بیانیه صنفی انجمن فیلمنامه‌نویسان خانه سینما منتشر شد که در آن علیرغم اذعان به کم بودن دستمزدهای پیشنهادی نویسندگان برای سال پیش‌رو، قیمت‌های پایه برای نگارش فیلمنامه سینمایی و تلویزیونی اعلام شد.

در این بیانیه دستمزد نوشتن یک فیلمنامه کامل سینمایی ۵۰۰ میلیون تومان و بالاترین رقم بود. دستمزد نگارش هر قسمت سریال تلویزیونی ۸۰ میلیون تومان و جالب آن‌که این رقم برای هر قسمت سریال نمایش خانگی، ۱۲۰ و ۱۵۰ میلیون تومان اعلام شده بود. به بهانه این بیانیه و ارقام اعلام شده با حمزه صالحی، نویسنده و فیلمنامه‌نویس فسیل و بسیاری از فیلم‌های کمدی چند سال اخیر به گفت‌وگو نشستیم.

صالحی در واکنش به قیمت‌ها و درصد تحقق‌ آن برای نویسندگان گفت: با توجه به اینکه رقم دستمزد برای کارگردان‌ها و بازیگرها افزایش پیدا کرده طبیعتا قیمت نوشتن فیلمنامه هم باید افزایش پیدا کند. اگر دو سال پیش قیمت نوشتن یک فیلمنامه ۷۰ میلیون تومان بود برای شرایط فعلی طبیعتا باید بیشتر باشد اما من فکر نمی‌کنم اعداد اعلامی جدید هم محقق شود.در فیلمنامه‌نویسی مجوزی نداریم و هر کس اراده کند می‌تواند فیلمنامه بنویسد

صالحی ادامه داد: واضح است که ما سازوکار درستی نداریم. در دنیا مبلغ دستمزد برای فیلمنامه‌نویس، یک درصدی از قیمت پروژه است؛ مثلا در ترکیه بین ۷ تا ۱۱ درصد پروژه را به فیلمنامه اختصاص می‌دهند اما اینجا این‌گونه نیست.

بدون سازوکار درست، ارگان‌ها و دفاتر خصوصی این ارقام را جدی نمی‌گیرند

نویسنده فیلم بخارست با بیان آن‌که با اعلام ارقام از سوی انجمن مخالف نیست، توضیح داد: من مخالف این نیستم که عدد اعلام شود اما مکانیسم اجرایی برای محقق کردن آن نداریم. باید تکلیفی به ارگان‌ها اعلام شود و دفاتر خصوصی سازوکاری داشته باشند تا ملزم شوند این عدد را رعایت کنند. تا وقتی که هیچ تکلیفی به عهده ارگان‌ها یا تهیه‌کننده نباشد با شما چانه می‌زنند و آن عدد را دریافت نمی‌کنید.در پلفترم ژانر اجتماعی اقبال بیشتری دارد اما عددی که برای دستمزد نوشتن هر اپیزود در پلتفرم‌ها هم اعلام شده احتمال خیلی ضعیفی دارد که محقق شود مگر برای پروژه های خاص و تاریخی

این نویسنده در پاسخ به اینکه چرا این اتفاق بیشتر برای نویسنده‌ها در سینما رخ می‌دهد، افزود: کارگردان باید مجوز بگیرد تا نامش به عنوان کارگردان یک اثر ثبت شود ولی در فیلمنامه‌نویسی مجوزی نداریم و هر کس اراده کند می‌تواند فیلمنامه بنویسد.

او ادامه داد: از این رو در بازار قیمت‌شکنی اتفاق می‌افتد و اگر میزان دریافتی شما عدد بالایی باشد با شما کار نمی‌کنند چراکه قیمت‌های خیلی پایین‌تری وجود دارد. قیمت را نصف می‌کنند و با یک فیلمنامه‌نویس دیگر کار می‌کنند.

نویسنده فیلم انفرادی با اشاره به نقش انجمن فیلمنامه‌نویسان گفت: در کانون فیلمنامه تعامل وجود دارد و مشکل از سوی آنها نیست. کانون باید برای ارشاد مکانیسمی تعریف کند تا این را یک تکلیف برای ارگان‌ها و دفاتر بداند. حتی نه برای سقف قیمت اما حداقل برای کف دستمزد یک عددی تعیین شود.

صالحی بیانیه منتشرشده را فاقد دسته‌بندی دانست و ادامه داد: در این بیانیه حتی آثار از نظر ژانری دسته‌بندی نشده‌اند و کسوت و سابقه نویسنده دسته بندی نشده است. مشکل اجرایی همین است که یک عدد برای تمام شرایط اعلام می‌شود؛ در صورتی که شرایط فیلمنامه اجتماعی و کمدی زمین تا آسمان فرق می‌کند.در این بیانیه حتی آثار از نظر ژانری و کسوت و سابقه نویسنده، دسته بندی نشده اند. در صورتی که شرایط فیلمنامه اجتماعی و کمدی زمین تا آسمان فرق می‌کند

وی افزود: من هم اگر فیلمنامه اجتماعی بنویسم با قیمت کمتری این کار را می‌کنم چراکه سینمای اجتماعی، سینمای حمایتی است. همه می‌دانیم که بودجه تهیه‌کننده برای چنین آثاری، مانند فیلم کمدی نیست، حتی بازیگری که برای فیلم کمدی ۳ میلیارد پیشنهاد می‌دهد برای فیلم اجتماعی با ۶۰۰ یا ۷۰۰ میلیون تومان هم کار می‌کند.

او با اشاره به وضعیت متفاوت در پلتفرم‌ها، دسته‌بندی دستمزدها را مهم دانست و افزود: در پلفترم، ژانر اجتماعی اقبال بیشتری دارد آنجا می‌توان این نسبت را برعکس کرد یا به هم نزدیک کرد اما عددی که برای دستمزد نوشتن هر اپیزود در پلتفرم‌ها هم اعلام شده احتمال خیلی ضعیفی دارد که محقق شود مگر برای پروژه‌های خاص و تاریخی.

فیلمنامه‌ اجتماعی با ۵۰ تا ۷۰ میلیون خرید و فروش می‌شود

نویسنده تگزاس۲ با بیان اینکه ارقام اعلام شده حتی به فیلم‌های کمدی هم تعلق نمی‌گیرد، گفت: در ژانر کمدی شاید من جزو کسانی باشم که دستمزد مناسب‌تری دریافت می‌کنم اما این قیمتی که اعلام شده حتی به من هم تعلق نمی‌گیرد. دستمزد نوشتن فیلمنامه اجتماعی خیلی از این کمتر است و در جریانم که با ۵۰ یا ۷۰ میلیون فیلمنامه اجتماعی خرید و فروش می‌شود.

صالحی در نهایت با اشاره به پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران پس از انقلاب یعنی فسیل که نوشتن فیلمنامه آن برعهده خودش بوده، گفت: در پروژه فیلم فسیل با فروش میلیاردی که داشت هم قیمت نگارش سال گذشته، به من تعلق نگرفت. من خیلی وقت است با آقای عامریان کار می‌کنم و رویه ایشان به این ترتیب است که وقتی فیلمی می‌فروشد، خودشان یک هدیه در نظر می‌گیرند.

کانال عصر ایران در تلگرام